中新社杭州4月24日電 (林波 孫琳茹)“短篇、中篇、長(zhǎng)篇都是小說，基本規(guī)律一樣，都是語言藝術(shù)，要有故事，要塑造人物，但篇幅不同，結(jié)構(gòu)和人物塑造上各有特點(diǎn)?！?月24日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家莫言在杭州的交流活動(dòng)中，分享了自己對(duì)文學(xué)創(chuàng)作、人工智能以及當(dāng)下碎片化閱讀時(shí)代的觀察與思考。

　　莫言坦言，他們這一代“50后”“60后”作家，大多遵循“短篇—中篇—長(zhǎng)篇”的創(chuàng)作路徑，雖有人終身專注某一體裁，但短篇、中篇、長(zhǎng)篇的創(chuàng)作規(guī)律本質(zhì)相通，核心在于語言藝術(shù)、精彩故事與鮮活人物的塑造。

　　他坦言自己曾撰寫過文章《捍衛(wèi)長(zhǎng)篇小說的尊嚴(yán)》，認(rèn)為長(zhǎng)篇應(yīng)有宏大格局。但他也笑稱，在當(dāng)今時(shí)代寫太長(zhǎng)的篇幅“對(duì)讀者是一種折磨”。

　　“但是一個(gè)時(shí)代總應(yīng)該有這么幾部長(zhǎng)小說，作為一個(gè)時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作的一種標(biāo)志性產(chǎn)物?！蹦酝嘎缎闹幸恢贬j釀著一部長(zhǎng)篇，“什么時(shí)候能夠破土而出，現(xiàn)在也很難說?！?/p>

　　近些年，他寫了不少短篇。2020年出版的《晚熟的人》是中短篇集，最新小說集《人吶》則更加短小精悍。其中最短的一篇只有71個(gè)字。他稱之為“閃小說”，是對(duì)中國(guó)筆記體小說的致敬，如《聊齋志異》《閱微草堂筆記》?！把院?jiǎn)意賅，文字不長(zhǎng)但內(nèi)容豐富?！?/p>

　　談及當(dāng)下短視頻盛行的文化環(huán)境，莫言笑稱自己是“短視頻的受害者也是受益者”?！拔彝春拮约核⒍桃曨l，后來想，要把負(fù)面事情轉(zhuǎn)成正面意義——從中找素材、找靈感?！?/p>

　　他說，《人吶》書中至少有一半篇章寫于短視頻盛行之后，“大家可以像刷短視頻一樣讀我的小說，幾十個(gè)字、上百個(gè)字，幾分鐘就讀完，你看一個(gè)短視頻的時(shí)間完全可以讀到一篇小說?！?/p>

　　“農(nóng)村的生活對(duì)寫作來說，第一是靈感來源，第二是素材來源，也是想象的來源——想象力需要物質(zhì)基礎(chǔ)?！睂?duì)于農(nóng)村生活的創(chuàng)作意義，莫言以自身為例說，北方農(nóng)村的玉米、高粱等可觸摸的事物，是他想象力的根基，并強(qiáng)調(diào)當(dāng)下鄉(xiāng)土文學(xué)需與時(shí)俱進(jìn)，“生活變了，作家變了，文學(xué)也跟著變?！?完)